Der zweite Teil stellte Großbritannien als Sozialstaat und Kulturnation vor und verband diese beiden Elemente. Krankenschwestern des
National Health Service betraten das Stadion, mit Kindern in Krankenhausbetten (einige der Betten waren zu Trampolinen umgebaut worden). Zu den Darstellern gehörte auch Personal des Londoner Kinderkrankenhauses
Great Ormond Street Hospital (GOSH). 1929 hatte
J. M. Barrie diesem Krankenhaus sämtliche Rechte des Kinderbuches
Peter Pan abgetreten.
[18] Die Bettlaken waren beleuchtet und wurden zu einem schmunzelnden Gesicht (dem Logo des Krankenhauses) und der Abkürzung GOSH zusammengesetzt.
[19] Neun Langzeitpatienten des GOSH und ihre Eltern standen auf dem Glastonbury Tor und wurden von der Stadionsprecherin begrüßt.
[20]
Nach einer Tanzsequenz brachten die Krankenschwestern die Kinder zu Bett und lasen ihnen Gutenachtgeschichten vor. In einem kurzen Einspielfilm war ein Mädchen zu sehen, das mit einer Taschenlampe heimlich unter der Bettdecke liest. Auf dem künstlichen Hügel las die Schriftstellerin
Joanne K. Rowling einige Zeilen aus
Peter Pan vor. Plötzlich erschienen überall im Stadion bekannte Bösewichte der britischen Kinderbuchliteratur als aufblasbare Figuren: die Herzkönigin aus
Alice im Wunderland, Peter Pans Gegenspieler
Captain Hook, Cruella de Vil aus
Hundertundein Dalmatiner und
Lord Voldemort aus der Buchreihe
Harry Potter. Zusätzlich erschien der Kinderfänger aus
Tschitti Tschitti Bäng Bäng. Die Krankenschwestern konnten wegen eines unsichtbaren Zaubers nicht eingreifen und waren wie in Trance, bis schließlich 32
Mary-Poppins-Darstellerinnen mit leuchtenden Schirmen ins Stadion einschwebten und die bösen Gestalten vertrieben.
[11] Mike Oldfield und eine Begleitband untermalten das gesamte Segment mit neu arrangierten Ausschnitten aus
Tubular Bells,
Tubular Bells III und
In dulci jubilo (teilweise mit riesigen
Röhrenglocken im hinteren Teil der Bühne gespielt).